【原创】山西原创珐花器 失传200多年后手艺再现

    山西原创珐花器 失传200多年后手艺再现

山西原创珐花器 失传200多年后手艺再现

在山西省工艺美术协会的展厅里，一个高约40厘米的“牡丹富贵瓶”端坐其中。浅绿色、浑圆的瓶身上釉质晶莹，粗线条勾勒的绿色小猪和着红色的牡丹花，瓶口配以绿色祥云，这就是通过恢复断代200年的技艺而制成的珐花器。

据《中国陶瓷史》文献考证：山西珐花器萌芽于金元时期，兴盛于明代，断烧于清雍正之后，至今200余年。如今，阳泉市三泉村村民甄国民在自家的小院建起了珐花作坊，重新研制恢复了珐花器的制作，并成功烧制出了珐花器“牡丹富贵瓶”。“珐花器是山西的原创工艺，失传了太可惜。我只想通过自己的努力将珐花器恢复，打造成山西的文化名片。”昨日，正在与同行一起研制工艺的甄国民接受了《山西青年报》记者的采访。

恢复失传200年的珐花工艺

甄国民17岁跟着泥瓦匠学艺，后来进过琉璃厂、马赛克厂、耐火材料厂，他喜欢陶瓷。一次，在资料里他发现了山西珐花器。《饮流斋说瓷》里记载：“珐花之品，萌芽于元，盛行于明，大抵北方之窑，蒲州一带所出者最佳。”这一发现引起了甄国民浓厚的兴趣，他开始寻找各类书籍，查看有关珐花器的相关资料。然而他在《山西通志》上却又发现了这样的记载：“此工艺早已失传。”

为了研究、恢复这个失传的技艺，2003年，甄国民辞掉了工作，回到家中专心研究珐花器。甄国民把积蓄都拿出来，在自家院子里盖好了窑炉。窑炉是甄国民自己设计的。“在外面买一个最便宜也要两万多，我自己做，才花了一万块”。小儿子甄世盛是聋哑人，但在绘画方面极具天分，当上了作坊的“设计师”。大儿子甄世强也资助父亲，有了设备和资金，甄国民开始做珐花器。头三年里，没有一件作品成功。直到2006年，才生产出第一批珐花器。当年6月，作品参加了山西省非物质文化遗产成果展览会，被山西省民俗博物馆收藏，珐花器技艺得以重生。

中国工艺美术协会《2006年各省级行政区工艺美术行业普查报告》中，对“珐花陶瓷”的定位是“失传后才起步恢复”、“山西省工艺美术品濒危品种”。

之后几年，甄国民不断改进配方，希望做到古籍中记载的“黄如金箔，紫如茄衣，蓝如水晶，绿如翡翠”。2009年，珐花器“牡丹富贵瓶”和“神兽瓶”相继设计好并完成制作，最后被山西省工艺美术馆收藏。

曾经的珐花器只存在300多年

甄国民只有在讲珐花故事的时候，才会滔滔不绝，多数时候，他是沉默的。“珐花器，亦称珐华器或法花器，是一种以蓝、绿、黄、紫、白等多种釉色为基调的低温彩釉陶瓷器。它是在琉璃的基础上发展起来的，所以陶瓷界有人认为是琉璃与珐琅的结合体。”

珐花器与琉璃器的最大区别就是饰釉中增添了牙硝，也称牙硝釉，在色釉上比琉璃器更为纯正丰富，刻画更加细腻。明朝中期以后大量珐花器从建筑构件走向庭堂陈设。其中盘、碗、碟、瓶、罐、缸、香炉、文房、人物造像、吉祥神兽及随葬日用品最为多见。现存代表作有山西博物院藏璎珞罐、观音像，朔州出土的八仙人物造像，以及四象神兽等。在装饰纹饰方面立线多表现璎珞纹，堆塑纹样包括山水、人物、亭榭楼阁、动植物及花卉纹。明中期开始出现印纹、划刻纹，同时出现脱模器物，如狮、貅、香炉、人物等。

山西的珐花综合了古代的审美成就，独创了珐华彩釉艺术，它以北方文化为背景，粗犷、豪放、朴实的审美意识刻画在了陶瓷之上，形成了山西黄土高原独特的琉璃与珐花文化，其生产和制作工艺水平达到了空前绝后的高度，并以其复杂而特殊的制作工艺和艳丽而明快的低温彩釉，成为中国陶瓷发展史上具有独特历史地位的一朵绚丽的陶瓷奇葩。可惜的是，这一工艺在发展了三百多年后就失传于后世了。

1200度烧制出的珍品

“山西晋南地区生产的珐花器最负盛名。它的胎质为陶胎，釉色以蓝色、孔雀绿色、黄色、紫色、白色等多种色调为主，由于珐花器生产工艺的复杂和特殊，制作历史的短暂，所以，能保存完好、流传至今的产品并不多见。”甄国民介绍道。

如今，甄国民逐步研究恢复了珐花器的工艺制作流程。首先是选土，甄国民最终选中了阳泉本地的粘土和盂县的长石和石英土，用经过调试的配方加工成泥料。第二步，用手工和模型模具成形。第三步，立线，也就是在坯胎上装饰凸起的泥线，使之形成图案。第四步，素烧，把生的坯胎装饰好后进行烧制。第五步，上珐花彩釉手工上釉。第六步，第二次烧成。温度在1200度左右，特殊的要烧三到四次。

在装饰技法上，珐花器普遍采用了压模、捏塑、刻划、贴花等传统民间工艺手法。“牡丹富贵瓶”刚制好时，甄国民没有想到它能得到工美协会的认可，这给了他极大的鼓舞，并不断地研究，推进自己的技艺。

“山西珐花器有三大特点：陶胎、沥粉(釉)和立线(装饰)。每个时期的制作都是不一样的，元末明初的珐花器胎质介于白陶与缸胎之间，明早期胎质开始呈细缸胎，有白色、米黄色、灰白色和砖红色……”甄国民的讲述过程，就像是在讲元、明、清的历史。

研究珐花比什么都重要

一个泥瓦匠恢复断代的传统工艺，甄国民付出了多少，他自己想不起来了。“牡丹富贵瓶”是2009年设计好的，可甄国民手里的积蓄花的差不多了。没有资金开不了工，他就去阳泉市里打工，包阳台。六十岁的人，在五层楼干活，搬着材料、工具跑上跑下。一干就是几个星期。筹到了一些钱，甄国民马上着手制作。

也有好心人劝他，“老甄，不要搞这个了，你根本不具备这个条件”。也有人当面泼凉水，给他定性“你最后肯定要失败！”。大家的“规劝”没有起到作用，一门心思想搞出个名堂的他，偏偏就把研究珐花看得比吃饭还重要。对甄国民来说，把珐花恢复起来，传下去，才是最重要的事。

“山西珐花以前就有过断代，以后怎么发展是个大问题。”如何传承自己刚刚恢复的断代技艺，成了甄国民最担心的事。